1. 清代家具风格特点，豪华绚丽的清式家具是如何形成的？

清式家具因为运用了大量的纹理，使得其家具显得豪华绚丽，因为清朝本来就是外族入侵的民族，所以说清朝的家具在设计方面应用了大量的民族图腾文化。

厚重感

这样在一定程度上增加了清式家具的厚重感，让人们感觉到清式家具是比较奢华的，清式家具是拥有一定的艺术价值的，并且有一定的研究意义，在现代中式风格进行装修的时候，很多家庭在对家具选择的时候，依然会选择一些清式家具元素的座椅，应用到室内空间当中。

奢华感

以此来保证室内空间的奢华感，可以说清式家具对中国的家具产生了深远的影响，清式家具可以说是中国传统家具的一个重要组成部分。

2. 浅谈清代家具的风格特点？

品种丰富、式样多变、追求奇巧。。

选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木。

注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。

西洋影响，良莠参差。

在用材上，清代中期以前的家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其次是花梨木和鸡翅木。

3. 故宫北院和家具馆有什么区别？

故宫北院和家具馆在功能和展览内容上存在明显的差异。

故宫北院是展示区，主要用于展示文物和修复的文物，游客可以在这里欣赏到各种珍贵文物和历史文化遗产。

而家具馆则是一个供游客参观和购买家具的场所。在家具馆，游客可以欣赏到各种精美的传统家具，包括中式和西式的。这些家具的样式、材质和工艺各不相同，有的还配有雕刻、镶嵌和绘画等传统工艺。此外，家具馆还提供了一些现代化的家具设计，以满足现代人对生活品质的追求。

综上所述，故宫北院和家具馆的区别在于它们的功能和展览内容。故宫北院主要展示珍贵文物和历史文化遗产，而家具馆则以展示和销售传统和现代家具为主。

4. 空灵简约的明式家具是如何形成的？

在中华民族璀璨的历史文化长河中，明式家具作为一种历史文化现象，历经岁月的磨练，至今仍焕发着夺目的光芒。研究明式家具的形成、演变及其发展趋势，对在现代文明社会不断发展的条件下，继承和发展优秀传统历史文化，以满足人们对生活质量和品位的不断追求，丰富现代人物质和精神生活，均有着十分积极的意义。

明末 黄花梨罗汉床

一、明式家具的形成

现在我们称谓的“明式家具”，是指自明代中叶以来，以苏州为中心的江南地区，乃至长江三角洲地区，能工巧匠们主要用紫檀木、酸枝木、枸梓木(俗称鸡翅木)、花梨木等木材制作的硬木家具;后人在总结上千年的中国古典家具的历史和文化时，将这一时期的家具称为“明式家具”，又因其以苏州为中心的江南地区的家具为代表，所以也称其为“苏式”家具。 在追溯中国古典家具的历史渊源时，我们总能十分清晰的梳理出明代家具作为一个民族传统文化中那光彩夺目的一页。那么，为什么明代家具可以达到登峰造极的状态而不是其它历史时期?有哪些因素促进了明式家具的形成?

(一)安定的社会政治环境和经济的发展。

人们日常生活所使用的家具总是随着各个时代社会政治、经济、文化艺术的发展而变化发展的。纵观历史，宋元以后，人们安居乐业，经过几十年的休养生息，明代社会经济迅速发展。至明代中叶，举国上下出现了空前的繁荣，最主要的是城市经济活跃，手工业飞速发展。家具，作为明代飞速发展一种文化艺术，也得到了超常的发展。 追求家具的完美离不开物质的富足，追求家具的艺术性更离不开雄厚的经济实力。明式家具之所以产生于以苏州为中心的江南地区，是由于其得天独厚“鱼米之乡”的天时地理条件，以及手工艺发展而造就的地方富裕。明代中叶后苏州地区经济和社会的迅速发展促进了文化艺术的空前繁荣。手工艺人才辈出，技艺精湛，是明式家具形成的主要原因之一。

明 黄花梨月洞门罩架子床

(二)深厚的历史文化底蕴及文人的参与。

苏州手工艺与其悠久古城历史一样、源远流长。早在四、五千年前的吴地的原始先民们就创造了玉器、陶器等令人惊叹的原始工艺品;春秋时期的青铜器又呈现出吴地手工艺独树一帜的个性形象;秦汉时，织造工艺和刺绣已开始在全国享有盛誉;隋唐时期苏州的琢玉、漆器、泥塑、金银器等均达到很高的水平;宋元时苏州手工艺更以品类丰富多彩、技艺精湛而蜚声海内。宋元以后，不少官宦人家及文人墨客聚居苏州，纷纷兴建私家花园，促进了苏州地区家具制造等手工业的蓬勃发展。由于是私家花园，大多业主都亲自参与了规划和设计，也因此渗透了他们个人的文化修养和艺术追求。这类园林建筑物内所使用的家具也同样受到封建士大夫和文人的重视，从室内的陈设到家具的设计及用材无不浸透了文人的审美情趣和爱好，对直接提升“明式家具”的品质和品位起到了至关重要的指导作用。苏州作为江南地区的代表，当时拥有一大批画家。据史料记载，声势浩大的“吴门画派”就产生于这个时代，“唐、祝、文、周”等文人逸事至今仍为人们津津乐道。他们寄情于山水、田野，悠哉游哉，他们的画风追求宁静、高远的意境。这种文人的意识和修养，对当时当地的园林家具直至民间家具都起到了潜移默化的指导作用，极大地促进了家具制造在选料、款式、功能、造型诸方面的改进，使这个时期的家具业有了质的飞跃，更臻完善，更加清雅、脱俗。

二、明式家具的特点及其历史文化价值

(一)明式家具的特点

经过千锤百炼，明式家具逐步形成了“结构严谨，线条流畅，工艺精良，漆泽光亮”的特点，以其鲜明的艺术风格和地方特色独树一帜。所谓结构严谨，是指家具的构成都是靠卯榫工艺，在充分考虑家具的外形美及其使用功能的前提下，注重结构的整体性及力的平衡，从而达到耐用的牢度;所谓线条流畅，是指每一件家具外观上主要以线条为主，很少雕饰，匀称的比例，秀美的线条，更显家具设计制作的功力;所谓工艺精良，是指家具的制作从选料、配料、木工、打磨，漆工等每道工序均细致周到，无懈可击;漆泽光亮，是指家具上漆均采用生漆传统工艺，往往通过几十道工序的精工细作使家具外观尽善尽美，达到似漆非漆的效果。

明 黄花梨满雕云龙高束腰大画案

(二)明式家具的历史文化价值

明式家具的历史文化价值在于中华民族经过几千年文明社会的发展，在人们日常使用的家具领域里达到了无与论比的高度，取得了里程碑式的成就，其完美性、合理性、实用性、装饰性在我们后人看来均无法望其项背。在明式家具中，不论是椅子、茶几还是条桌、书架，其清秀的造型、匀称的比例、明晰的线条，充分表现了明式家具的文化内涵和艺术气质。而这种内涵和气质，乃是明式家具的精粹和灵魂;而其简洁的造型，不仅富有流畅、隽永的线条美，还给人以含蓄、高雅的享受;它以结构部件为装饰部件，不事雕琢，不加虚饰，充分反映了天然材质的自然特性;精炼、合度和科学的卯榫工艺，达到了尽善尽美，添一份嫌多，减一分嫌少的程度。因此，明式家具无愧为中国古典家具中的精华。它在中国古代家具史上的地位是至高无上的。今天，我们在探讨明式家具形式的历史缘由时，离不开对中华民族在这片土地上生息、繁衍而发生的经济的、文化的、艺术的以及社会生活方方面面的了解和研究。这就是明式家具历史文化价值之所在。

三、明式家具的演变

继明式家具之后，是在中国家具史上别开生面的清式家具。同样以硬木制作的清式家具以其绚丽、豪华、繁缛的富贵气派和造型厚重、体形庞大、色彩艳丽的艺术手法形成了独特的艺术风格。清式家具是以宫廷家具为代表的，民间俗称为“京式”。由于清朝统治时间长达三百多年，其清式风格也影响了大江南北的家具。苏南地区家具在延续明式家具主要结构、造型的前提下，其款式面貌也讲究精细的雕刻及形体的气派大度，只是在家具上雕饰的纹样采用了比较清秀、简洁的图案，如灵芝、香草、回纹等，无不渗透着江南的气息。当然在用材上比起“京式”家具还是瘦身不少，仍体现着“明式家具”的韵味。现苏州园林内保存的清代家具大多如此。 清代以后，由于连年战乱，加上西方列强的入侵，中国沦为半殖民地半封建的国家、民不聊生。我们现在能看到的这个时期的红木家具中西合璧的有之、明清混合的有之。这一时期的家具业可以说是杂乱无章，一无建树。

明 黄花梨雕龙纹翘头案

四、明式家具的现状及其发展趋势

建国后，在党和政府的重视下，散落在民间的以一家一户为主的红木家具制作从业人员集聚起来建立了合作社。由于资金及市场购买力等问题，开始时只是做些红木筷、图章盒、针线板之类的日用品，后来才逐步发展到制作红木小件乃至红木家具。因红木原材料均是从东南亚进口的，又因国内经济发展水平还相当低，二十世纪六、七十年代，除国内高档宾馆外，基本上依靠外贸出口，“以进养出”。当时都是来样生产，也就是说依据消费者的需求而设计家具款式，而国外购买红木家具的客户大多是华人、华侨，所以红木家具也凝聚了他们中华传统文化的审美观，渗透了明、清以来优秀传统家具的烙印。红木家具出口开始大都在东南亚，逐步转口至美国、北美，以至欧洲。同时，国内家具设计也迎合了国外客户的需求，从造型上基本以明式家具为骨架，并吸收清式家具的雕饰;在家具的种类上增加了沙发椅、餐台椅等更适合现代人生活的款式。随着外贸出口的逐步扩大，国内红木家具的生产也不断扩大。由于六、七十年代我国实行计划经济，红木家具的制作仍以手工生产为主，城市企业为了扩充劳动力，纷纷将部分半成品外发至乡镇、农村。乡镇、农村的一些加工企业在加工技艺日渐成熟后也以此仿效，苏州地区尤其如此。改革开放以后，特别是九十年代以来，随着进出口权限的放宽和人们生活水平的提高，国内红木家具的使用也逐渐普及，苏州地区的生产厂家也由此发展至大小几百家，形成了规模空前的红木家具生产制作基地。 传统手工艺是一个民族物质文化的历史产物，历史上任何时代，手工艺的发展都离不开民族传统的土壤。一个地区反映人们生活水平的家具业的变化，离不开该地区经济的发展，也离不开该地区的历史文化传统。正是作为明式家具发源地的苏州地区深厚的历史文化底蕴造就了今天蓬蓬勃勃的红木家具制造业。当然，明式家具的继承和发展也不应该永久停留在一个固定的水平上，它需要与时代同步前进，需要不断地运用同时代的科学成果，改进和发展它的生产手段。新时代物质文化的高水平，使人们生活与消费出现了新的需求，在追崇明式家具审美情趣的同时更讲究家具的功能和人体的舒适度。在更丰富的文化层次上，在更广阔的市场需求中，目前形成的大、中、小各类传统红木家具厂商并存的格局更符合当今时代的实际。现在这些厂商生产的传统红木家具明式风格的有之、明清风格相结合的有之、以传统风格和欧式风格相融合的也有之，这充分体现了传统文化的民间性、通俗性、高雅性的结合。或许，这就是以明式家具为代表的传统红木家具在当今延续发展的新趋势。 明式家具作为传统家具的典范是社会经济文化发展到一定阶段的产物，是一次飞跃。随着时代的发展，人们文化修养及审美趣味的提高，还会产生新的飞跃，但明式家具的“精、气、神”仍将在人们心目中占有不可替代的位置。

5. 明式家具与清式家具的特点及区别？

清式家具在造型上与

明式家具

的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比

明式家具

要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。这是清式家具的典型代表。 清式家具在结构上承袭了明式家具的

卯榫结构

，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。 家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。

硬木家具

的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。 清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。

2、用材广泛，装饰丰富。

清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。

嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和

骨木镶嵌

等。清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。

3、骨嵌的作用。

骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。骨嵌的鼎盛时期是

乾隆

中叶，其艺术特点有：

（1） 骨嵌工艺精良，拼雕工巧。

工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。

（2） 骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。

早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。

（3） 骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。

（4） 骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。

由于

工艺美术

的发展，使得家具制作得以借助各处

工艺美术

手段，去进行综合的装饰处理。清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它自己的特点，是历代所不能比拟的。

明代家具特点

1.造型简练、以线为主

2.结构严谨、作工精细

3.装饰适度、繁简相宜

4.木材坚硬、纹理优美

5、形制上,式样丰富,体态凝重

6、用料上,选材考究,作工精细

7、装饰上,手法多样,繁缛华贵

8、艺术上,博采众长,融汇中西

明式家具 特点

1.造型上,以线为主,洗练大方

2、结构上,严谨科学,榫卯合理

3、装饰上,繁简相宜,手法灵活

6. 明式家具与清式家具都是中国家具的顶峰之作？

宋代家具最为突出的特征，是中国家具种类的快速分化与增加，形成了椅凳、桌案、柜架、床榻、屏风、台架等日后全部的家具制式。

时至宋元，中国家具形全式备，为后来明式家具的艺术巅峰奠定了坚实的基础。

宋朝是中国历史上上承五代十国下启元朝的朝代，同时也是古代历史上商品经济、文化教育、科学创新高度繁荣的时代。

著名史学家陈寅恪曾言：华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。

宋代家具的特点及成就，我们可以从大量的宋代绘画作品，发掘出土的墓室壁画、家具实物以及有关文献资料中可以窥探一二。我们可以总结出以下几点：

1.在形式上，宋代家具几乎具备了后来明式家具巅峰时期的各种类型，形成“形全式备”的局面。2.高型家具全面取代低矮型家具，形成了中国人“垂足而坐”的生活格局。3.宋代家具造型第一次流露出“文人化”的倾向，为明代文人家具的形成奠定了基础。4.宋代家具虽然其工艺做法并未完备，但各种结构部件的组合方法和整体造型的框架式样，在吸收传统大木梁架的基础上业已形成，并且渐渐得到完善。

宋代家具的形制

01

卧具：床 榻

古时床与榻的功能近似，都是可卧可坐的家具，不过床、榻是两种卧具类型，形制上并不相同，功能上也有微妙差异。

宋代的床，主要是摆放在卧室供睡觉用的卧具，具有一定的私密性；而榻则是安放在书房、客厅的坐具，具有陈设的功能，更注意装饰与美观，当然也可用来躺卧、憩息。《韩熙载夜宴图》“听乐”部分的榻与床槐阴消夏图中的榻

02承具：桌 案 几

在矮型家具时代，并没有桌，只有案。到了高型家具时代，才出现了高脚的桌，饭桌、书桌、棋桌、画桌，等等。

桌，宋人写成「卓」，含有「卓立不群」之意，可见桌的特点是高立。

同时传统的案也逐渐向高型发展，案与桌的功能相近，但也有微妙的区别，一般来说，案越来越注重陈设功能，桌越来越注重实用功能。《听琴图》中的琴桌

《蕉荫击球图》中的平头案

03

坐具：椅 凳 墩

椅，宋人一般写成「倚」，显示出椅可以倚靠的功能。除了靠背椅，宋人还给椅子装上扶手，变成扶手椅。

总之，跟凳相比，椅更强调坐著的舒适感。传为南宋刘松年的《十八学士图》（台北故宫博物院藏）画了一张靠背椅、一张扶手椅。图中的书桌，是镶嵌了大理石板的黑漆花腿桌。

宋代还有一种也很常见的墩形坐具，叫做「坐墩」，从形制上可以分为圆墩 、鼓墩、方墩。从造型看，比凳更为美观。

《蚕织图》中的长凳、并排长凳

五老图

十八学士图 · 观画

04屏 风

宋代屏风的使用非常普遍，宋人说，「今人称士大夫之家，必曰门墙，曰屏著，是矣。」

屏风上通常都绘有精美的图画，在客厅、卧室、书房乃至庭院中设一架屏风，可以起来装饰、美观的作用，同时也有区隔空间的功能。

《十八学士图》

05架具：台 架

台与架都是功能单一的架具，如花架、灯架、烛架、梳妆台。北宋王诜的《绣栊晓镜图》（台北故宫博物院藏）正好画了一张梳妆台，梳妆台放了一个镜架。

《撵茶图》中的炉架

《绣栊晓镜图》中的梳妆台和镜架

06箱具：橱、柜

橱柜是用于收纳物品的家具，装有横拉门，北方人称柜，南方人称橱。橱柜在传世宋画中比较少见，不过我们可以从传为南宋刘松年的《唐五学士图》上找到一个书橱。《唐五学士图》中右上角的书橱《蚕织图》中的橱柜以上，我们谈的是宋画影像中的宋代家具，下面我们来介绍几组宋代家具的出土实物。

宋代的家具实物，曾在河北巨鹿出土过一桌一椅。木桌、木椅的背面都墨书“崇宁三年(1104年)，三月二□四□造一样桌子两只”字样，系北宋徽宗时代的民间实用家具。

1980年12月，江苏江阴“瑞昌县君”孙四娘子墓出土杉木质一桌一椅，同样是北宋家具的重要实例。

北宋木椅 河北巨鹿出土宽50厘米，深54.6厘米通高115.8厘米，座高60.8厘米

木椅搭脑呈弓形，椅面抹头与后长边不交接，分别与后腿直接接合，抹头与前长边采用45°格角榫做法。座面面板两块拼合，端头与短抹落槽拼合，但与长边处只是平合拼接，尚未形成攒边做法。

北宋木桌 河北巨鹿出土长88厘米，宽66.5厘米，高85厘米

木桌子四足近似圆形，两横档与四竖档做成椭圆六面形，剑棱线。边抹夹角为45°格角榫卯结合，在边抹和角牙折角处都起有凹形线脚。

北宋木椅 江苏江阴出土宽41.5厘米，深40.5厘米通高66.2厘米，座高33厘米

椅前长边与左右面框釆用45°格角榫，后长边与左右的面框不相交，直接同后腿相接，其构造方法与巨鹿出土的木椅大致相同，前后左右设步步高管脚枨，前足面框下有角牙。木椅后腿分别钉有侍俑。

北宋木桌 江苏江阴出土长43厘米，宽43厘米，高47.6厘米

腿足呈扁方形,与面框用长短榫相接，桌面面框宽4.1厘米，已采用45°格角榫接合。框内有托档两根，用闷榫连接。框边内侧有0.2厘米的舌簧，与心板嵌合，桌面下前后均饰牙角。木桌四足分别钉有侍俑。

从总体上看，宋代家具至少在以下三方面从传统中脱颖而出：

一是构造上仿效中国古代建筑梁柱木架的构造方法，以梁柱式框架结构取代了隋唐时期盛行的箱型壸门结构。形体明显“侧脚”、“收分”，在制作上开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式，加强了家具形体向高度发展的强度和坚固性，并已综合采用各种榫卯接合来组成实体；

二是在以漆饰工艺为基础的漆木家具中，开始重视木质材料的造型功能，并出现了硬木家具制造工艺；

三是椅桌成组的配置与日常生活、起居方式相适应，使家具更多地在注意实用功能的同时表现出家具的个性特征。

和隋唐、五代相比，宋代更是一个文人时代。历代皇帝对文人的优遇使得隋唐以来的科举真正成为从下层选拔良才的国家制度，众多来自民间的文人进入士大夫阶层。

民间简朴淳厚的生活观念和艺术趣味，儒释道思想的合流，使一种清新雅洁、宁静恬适的审美思想在他们中间逐渐成熟，并对一向崇尚丰腴繁丽的上层宫廷与贵族的审美思想产生重大影响。

明代中期以后，这种审美主体和思想基础得以在宋代基础上不断发展，加上多种因素的促进，简洁素雅的明式家具一举地跃上顶峰。

许多明代文人十分关心家具这类和生活密切相关的艺术，提倡精雅的生活方式，这对于经典明式家具简雅风格的形成至关重要。

宋代家具已为中国传统家具黄金时代的到来，打下了坚实的基础。

7. 为何明代家具尚黄？

受时代局限，过去常常以为明式家具为多有明代制品。随着研究的深入，现在可以明确，名为“明式家具”之物，多为清作。

由此亦可知那种明人喜黄花梨、清人爱紫檀之说在时间上就错位了。至于附会五行，言明人尚黄色故用黄花梨、清人崇黑而使紫檀之论，由于时代和朝代划定出乱也就只能是连环错。